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[诗歌理论] 答王华碧诗友并从中国诗歌史论诗歌长短及其他

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发表于 2020-5-24 07:16:48 | 显示全部楼层 |阅读模式
答王华碧诗友并从中国诗歌史论诗歌长短及其他

〇张光国

  王华碧诗友,是我们中国诗歌会重庆九龙坡分会会长,她昨天晚上微信@我,提出了一个关于诗歌长短的问题。今天早上我作了答复,现在将这些话放在一起,理顺了一下,并加上了一个标题,分享给众位诗友,以企批评指正和共同进步!
  长短,是审视诗歌的一个重要角度。诗歌是精短文学,它的长短与想要盛载的内容怎么做到有机整合和艺术处理,是一门大学问。从长短这个角度来区分现代诗,自现代诗产生以来,有这么几个概念,微型诗(微诗)、小诗、短诗和长诗。但行数标准亦有争论。
  对于这个问题,以前我也曾写文章论述过。我的观点,基本是这个意思:微诗,三行以内;小诗,五行以内;短诗,三十行以内;长诗,三十行或三十多行。
  王华碧诗友所指那位诗友的观点,直接从字数上进行区分,仿照古体诗吧,意义不大。现代诗,连长短句(词)的规则都不考虑了,还考虑什么三言、五言、七言,等等。这些年,很多标新立异者,都难成气候。比如,有的仿照西方诗歌,搞什么十四行诗,都是自说自话吧。
  从中国诗歌史的角度看,其实,就是所谓现代诗,可能也并不是什么新事物。看看《诗经》上的诗歌文本,和现代诗有什么大区别呢?其实,《诗经》上的诗歌,很多,从根源上讲,是采诗官从民间访问得来的,最起码《风》这一部分基本都是。只是,后面,在成书过程中,都经过了圣人孔子的编辑和润色。所以,我们可以想象,这些诗歌,一开始在民间时,它们的初始形态或原生态就非常可能差不多就是我们今天现代诗的样子!
  就是从所谓现代诗的产生以来,它的根本性的变化,不大。我们可以看一看它近百年来的发展史。有什么呢?好象,并没有。有很多人,都尝试去创新,但是,可以说,几乎没有什么效果。
  近百年的现代诗发展史中,中国诗歌,从形式中看,有革命性的变化么?没有!前面已分析,就是现代诗或曰新诗,或其最贴切的表述——白话诗,古已有之!百来年,它的形制,没有什么根本性的变化!不只是根本性的变化,一般性的但能叫得响名堂站得住脚的变化,都没有!
  近百年的现代诗发展史中,中国诗歌,从内容中看,有革命性的变化么?没有!其实,从内容这个视角看,我们中国的诗歌,我们现在正在写的诗歌,它所盛载的大内容,以前没有么?好象,都有!当然,今天诗歌所涉及的某些具体事物,以前社会没有。这是肯定的。它所想教化的道理,以前没有么?仅是在诸子百家争鸣时代,什么观点没有呢?它所想表达的情感,以前没有么?哈哈,都有!是的,都有!
  近百年中国诗歌的革命性变化,只有一个!什么呢?只是诗歌的载体发生了根本性的变化。那就是诗歌载体从纸质载体到了纸质载体与电子载体并行而已。
  这个而已,和很多变革相比,确实是差强人意,但是,不容小觑,因为它真正的能量非常巨大。如果没有信息时代,我们的诗歌早就真正边缘化了!而因由信息时代,中国诗歌进入了真正的全民化,进入了新的大繁荣期!在这个新时代,我们每一个人都可能或都已成为诗人!其实,这并不是贬义,更不是黑色幽默。今天,诗歌从神坛上跌落,从以前主要是统治阶级和士大夫阶层把玩的玩具,成为今天所有阶层都可以自由随意使用、零成本公开表达和线上线下交流联谊的载体,真的,以前没有哪个时代,比现在做得更好!
  其实,这就足够了!诗歌,毕竟只是一个体量小小的文学艺术形式。
  我们都应该庆幸和珍惜,我们生活在了这个中国诗歌的全新时代!
  一起努力吧!

2020年3月15日晨于静思轩


【作家简介】张光国,笔名毓榕、轩辕国,1975年生于山东潍坊,1998年毕业于山东省曲阜师范大学,曾进修于鲁迅文学院,做过教师、编辑、记者、报社驻潍坊工作站站长、潍坊万众传媒总经理。系《诗》、《汉语诗人》、《诗人与诗》、《中国诗风》、《短歌行》、《诗三百》、《诗评家》、《中国诗歌鉴赏》、《大唐》、《作家与文学》、《作家与诗人》、《文艺家》、《文艺杂志》、《神洲文学》、《金凤凰文学》、《红高粱文学》、《郑板桥文艺》、《毓榕文学》、《名人名家名品》总编,世界诗人协会、中国诗歌会、中国诗人协会名誉会长,中国新诗社社长、大唐诗社社长,中国诗歌学院、白浪书院客座教授,作家诗人高级研修班导师,神洲文学院院长。创建诗人网、中国诗歌会网。对小诗的定义、内涵、外延及本质特征、特点特色进行了界定和论述,继承创新小诗、重塑小诗派、延展推动小诗运动;发起新古风运动,倡导从诗歌的制式、韵律等方面入手,以古风载今事,沟通好、融合好、发展好中国诗歌的历史、今天和未来;创建回归诗派,倡导回归真我、回归生活、回归诗歌;创建中国乐画诗派,倡导乐、画、诗的有机统一;创建中国山水诗派,继承、创新山水诗,以诗歌现场活动开创山水诗创作新局面;创建中国草原诗派,着力以草原题材为突破口和创作特色,挖掘一批优秀的草原诗歌,推介一批优秀的草原诗人,进一步推动诗歌的繁荣与发展,进一步增进诗人之间的联谊与交流;创建中国乡土田园诗派,倡导以乡土、田园为思想内核,进一步推动乡土田园诗的创作与发展。创始带着文艺去旅行、带着诗歌去旅行、诗意的行走、网络时代诗歌大展、网络时代诗歌节、孔子诗歌奖、陶渊明文学奖、李清照诗词奖、诗人节(世界诗人节)、中国诗人大会、中国诗人峰会、红高粱诗会、红高粱笔会、红高粱作家论坛、中国诗文研讨会、中国作家诗人论坛、北海文艺沙龙、凤凰与白狼文学艺术沙龙、中国诗歌展、中国诗人采风行、中国诗歌会年会、唐风宋韵诗行天下、中国作家诗人采风行、中国山水诗人论坛、中国山海诗会、中国草原诗会、中国昆仑作家论坛、中国昆仑诗会、中国风雅颂诗歌颂读节、中国诗人旅行家论坛、中国明星诗会、中国乡土田园诗人论坛、中国山水诗派且行且吟诗会、大唐诗歌节、新诗百年峰会、中外诗歌大展等一系列大型诗歌文学艺术评比和研讨交流、采风活动。1999年发表小说处女作《杏花》,自1994年从事创作以来,已发表各类作品一百余万字,获得国家级、省市级等若干奖项。出版个人诗集《诗人与美人鱼》、《陶罐上的少女》,诗歌评论集《同凤凰与白狼一起吟唱》,诗话专著《黄鹤楼诗话》、《北海诗话》,长篇小说《沙僧别传》。策划出版长篇科幻小说《不明飞行》,学术专著《透析〈论语〉智慧》、《〈老子〉正道与当世迷途》等;编著《当代作家新势力文萃》、《当代中国作家名录》、《当代中国诗人名录》、《网诗诗典》、《中国优秀网络诗人》、《中国最佳诗选》以及文丛《北海文丛》、《北海诗稿》、《北海诗笺》、《网络时代作家诗人》等数十部。
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