网络诗歌存在的问题
网络诗歌存在的问题燕山飘雪
网络诗歌在兴起和繁荣的同时,也出现了一些不容忽视的问题。这些问题不解决，或引不起网络诗人的注意，肯定会影响网络诗歌的健康发展。当然，任何新生事物，在它开始的时候，有这样那样的问题，或者走了弯路，都是在所难免的。网络诗歌亦如此，当前存在的问题，是前进中的问题，是通过广大作者努力可以克服的问题。因此，把握网络诗歌发展的正确方向，引导网络诗歌沿着正确健康的轨道发展，是当前网络诗歌界需要认真对待的大问题。纵观网络诗歌宏观的现状，以及各网站的反映，提出以下几个突出问题，以期得到广大网络诗歌同仁的注意。
一、网络诗歌的质量不容乐观。
质量问题，是诗歌的生命问题。中国诗歌史上的那些名篇佳作,都是经过数百年、数千年的筛选和群众的检验得来的，如《千家诗》《唐诗三百首》等。所以，一首诗歌能否经得起群众和历史的检验，是作者不能不考虑的问题。作品的著作权属于作者自己，但是作品的欣赏权属于读者。读者是检验作品质量的裁判员，一首诗歌好不好，作者说了不算，必须要经过群众与历史的检验。谈质量问题，不能不涉及网络的特点。网络自由、恣意、迅速，快捷、隐蔽等特点，决定了网络诗歌随意、即时、口水等问题的存在。
不可否认，纸面诗歌传媒也存在质量问题，也曾受到群众的批评。不然，就不会有诗歌走向危机的担忧。纸面诗歌刊物的质量问题，是诗歌内容和诗歌风格出了问题，不是语言文字的问题，是表情达意受不受群众欢迎的问题。
但是，纸面刊物所发表的诗歌，有几个关口，可以确保诗歌的质量。一是作者呕心沥血，长期积累，精雕细刻的结果。虽然是偶然灵感来临，却与诗人的修养分不开。二是公开刊物的三审制，使那些达不到公开发表水平的诗歌或半成品诗歌，退稿或返回去修改。这是确保质量的重要一环。公开刊物退稿是比较多的，这是制度规定了的。大部分爱好诗歌写作的，都有过这样的经历：有时候编辑通过了，到编辑室主任那里不行；有时候编辑室主任通过了，到总编辑那里又卡了壳。在公开刊物登一首诗，真是比蜀道还难。三是读者的评判和检验，并不是说你的诗歌发表了，质量就没问题了。最后还有读者这一关。比如评奖，编辑每年度的诗歌选本出版，都还要经过筛选。
而网络诗歌就不象公开刊物那样审查严格，往往是贴上就有人去读去跟贴。自由、随意、即时是它的特点。不否认有好作品存在，特别是那些写了很多诗歌，在公开刊物很少发表的作者，由于网络的随意性，就可以明目张胆地贴上来。但是，大量的是即时创作，临频跟贴，又缺少三审制度，这就难以保证质量。一些网站的诗歌编辑，只要求数量，不看诗歌质量；一些网站根本没有编辑，谁都可以往上贴；即便有的网站实行了审查制度，比起公开刊物，要求也不是那么严格。往往是睁一只眼睛闭一只眼，无碍大局就放行。在这一点上，各诗歌网站应该向《红袖添香》学习。《红袖添香》就比较负责，一首诗词贴上来，不够水平就退稿；稍有缺点就退回去修改，有的为了一个字的平仄退多次，直到完善为止。可是象《红袖添香》这样的网站又有几个呢？
网络诗歌的质量问题不解决，很可能会使网络诗歌中途夭折。这决不是危言耸听，是诗歌发展的规律所决定的。网络改变了诗歌的书写和传播方式，但无法改变诗歌创作规律。真正的艺术作品，不是轻而易举就能获得的。必须经过“十年磨一剑”的艰辛和劳动。古人有“为求一个字，捻断数根须”的说法，也有“语不惊人死不休”的写作真经。艺术创作的规律，并不会因为网络的自由发表和快捷传播而改变。打开诗歌网站，充斥版面的是那些浅白的，极为简单的口水诗；还有一些平庸的，没有任何发现的作品；一些不受欢迎的，故作姿态的朦胧诗，无病呻吟的抒情诗、玩世不恭的垃圾诗；一些荒唐的，只是想通过性或所谓新奇取胜的作品；一些无病呻吟，与个人生命体验毫不相干的作品；一些摆空架子，大而不当的作品；更有一些陈旧的，或抄来抄去的，没有丝毫创意的作品。这些只能败坏网络诗歌的名誉。诗歌创作本来是非常严谨的工作，现在却被随意和浮浅所代替。我们不能给读者提供优秀的精神食粮，却浪费读者宝贵时间，无疑于谋财害命。对青少年读者来说，是误人子弟。
网络诗歌的质量问题说到底是作者的素养问题。作者的素质直接决定了作品的生命力。真正的作家诗人实际上是一种具备职业写作素养、有从事创作能力的人。成为职业作家和诗人，不仅需要有深厚的生活积累，还需要有高层次的文化、思想素养，同时也要具备一定的写作技巧。在古代，诗人是无比神圣的，李白被称为天上的文曲星下凡，走到哪里都高接远迎，盛情款待。杜甫有所谓“破万卷书，行万里路”才能够做诗人。“五四”运动之后，写诗的人多了，也并非是谁都可以冠以诗人。有的人认为，网络诗歌是快餐文化的一部分，不需要太高的文化，也不需要阳春白雪，读者喜欢下里巴人。这实际上是降低了读者的欣赏水平。有人批评说，目前的网民在文学整体素质上参差不齐，这就决定了现在的大多数网络文学充其量是通俗文学，当然不排除有精品存在。这是一针见血的批评。甚至还有人说，网络文学是“30%的思维流动（天马行空式的构思）＋30%的排泄快感（无所顾忌的文字表达）＋30%的时尚题材（虚拟的文字表述），剩下的10%才算得上文学意义的价值。”“因为网络文学的出现，使得文学经典的出现被推迟200年。”此话虽然刺耳，但是符合实际情况。
二、诗歌网站的无限制扩张与重复性建设。
首先，由于网络文学刚刚兴起，国家对网络的管理也刚刚提上日程。所以，目前网站的审批极其简单，只要合法公民拿着身份证和一份报告就可去申请。公安部门或信息管理部门当时就办理。各网站在管理方面还存在着很不规范的地方。有的是个体户，有的是公司，还有的是机关干部或教师当第二职业来办。有的有站长和编辑，有的只有一两个编辑，或聘请几个业余的版竹。管理的松懈导致了质量的无保证。而且，大部分网站都是由个人出资建设，投资比较大。如果不能赢利，就难以维持现状。因而网站建立或倒闭都很随意，乱哄哄你方唱罢我出场。诗歌网站出现了很大的不确定性和不稳定性，因资金短缺而今日办、明日亡的情况比比皆是。好多网站也是举步维艰，惨淡经营，人气不旺。反正诗歌资源就那么些，你争我夺的结果，造成资源的浪费。比如，网络诗歌界著名的三驾马车之一“中国诗人网”，就是由厦门市禾山中学教师李可可个人出资主办的。由于注册人数和发帖数量的不断增多，该站已经几易服务器；因资金短缺，本来已摆上日程的出网刊计划也不得不无限期推迟。由灵石（李永毅）出资办理的“灵石岛”诗歌网站，收录了数量极大的古代诗歌以及当代诗歌资料，为网民提供了很大方面，但由于资金短缺，不得不取消论坛以节约网站存储空间。因此说，目前的诗歌网站大都是民间私人行为，不是国家行为。自生自灭，市场调节。
其次，诗歌网站的重复性建设是一个问题。笔者发现，诗歌网站多如牛毛，各大型社区和网络都有自己的诗歌栏目；各文学网站也都有诗歌栏目；以诗歌为主业的网站大约也有近３００个；还不算那些著名网络的论坛栏目。重复建设不但是经济建设的一大公害，也是诗歌网络建设的一大公害。特别是一部分新制作（或曰克隆）出来的某些少数诗歌网站，在内容和创意上，真正自己独特东西的并不多。由于诗歌资源就那么多，各网站只好互相拉人，发现有好作者，几个网站都来抢。在《天涯社区》有个现象，一个有才华的诗人，刚发表了一些诗作，就有网特来交朋友，答应一些条件（诸如做版主、当签名作家等）就把人拉走。去了之后，发现没几个作者，只好应付了事。
再次，诗歌网络也存在一个持久性的问题。有的是因为上面提到的资金问题，有的是因为团结问题，比如，天涯社区因文人相轻而口水不断，直接影响了作者队伍的稳定；还有的是因为政治问题，发表了舆论导向错误或违法乱纪的贴子，被国家安全部门强行关闭；还有的是因为事先没有注册，公安部门找上门来，不注册就关停；也有的是因为一时兴趣，过把瘾就死，如某些站长兴致勃勃地开站大吉，过了一把老大瘾之后，后面的工作就没有激情和精力再做下去了。就象刚刚开业的酒馆饭店，劈劈啪啪放一阵鞭炮，由于顾客稀少，红火几天就难以支撑，只好关门大吉。以上这些问题，直接影响诗歌的创作环境和质量提高。
三、炒作与反炒作以及炒作手段的花样翻新。
有些网站不是真正做学问，搞创作，而是为了招人气，图热闹，花样翻新地搞炒作。今天搞诗歌巡回展，明天搞名人点评，再过几天又请来了一些名作家诗人驻站坐台评诗。当今网络时代的炒作，可谓花样翻新，眼花缭乱。炒作出来的诗人，又有多少真才实学呢？有的人刚发了几篇小诗篇，就被吹捧为大有作为的诗人，中国的普希金或裴多芬。有的网站负责人答应出诗集，结果由于资金不落实，出版社不给出版，编辑好的诗歌选集也就泡了汤。有的网站为了拉人，把自己的网站炒成一朵花，把别的网站说成豆腐渣。有人说：在网络诗歌的时代，一切都有可能，一切都是未知。更有一些别有用心的家伙，利用网络诗歌来搞他的政治不同意见，这种人不是真正的诗歌爱好者，而是一些不得志的政客，早晚会给一些诗歌论坛带来灭顶之灾。诗坛是一块净土，是诗人和诗歌爱好者的园地，容不得那些心怀叵测或心灵不纯净的名利之徒来捣乱。
诗歌是一门高雅的艺术，那些商业化或低级趣味的炒作，只能败坏诗歌的名声。由于炒作的存在，一个善于跟网站、跟版竹们搞好关系的诗人，往往在论坛里较有人气，写首劣等的诗，也能有大量的带有褒奖语句的回帖，甚至于可以当版主。因而出现了人比诗出名，“名诗人”的诗水平低下的现象。而一个不太注意搞关系，一个默默思考，安静写作的诗人，在论坛里自然少有人气，诗写得再好，也很少有人回帖。这往往导致网站、诗人包括编辑判断的误差，有些编辑会不自觉地先看回帖的多少，再来评判一首诗作的好坏，采用相对较差的诗歌，而放弃了真正的佳作。许多网络论坛甚至不仅是对诗作、诗人发表议论，而举凡个人隐私、打情骂俏、相互调侃、攻扦或相互致意、抚摩、拥抱、对答等等，乃至与诗无关的多种话题并存，“论坛“变成了个大众聊天室，天上地下、天南地北无所不包。这就严重地背离了诗歌的本质与使命。各种诗歌流派本来是研究探讨诗歌理论问题的工具，现在却变成拉帮结伙，互相攻*的武器。笔者在天涯社区曾发现，网络里同样的人事关系复杂，一首诗歌发表后，跟贴评判的标准不是质量，而是质量以外的东西。不同流派之间的争论，不是纯学术之争，而是人气之争、义气之争。网络上的不友好交流，甚至漫骂、人身攻击、化名诋毁，网络论坛上大规模的骂战时有发生。好多作者看不下去，或者走人，或者只发贴，不参与争吵。那些发完稿件就走的人，论坛还批评人家不跟贴，如果是正常的学术讨论能不跟贴吗？所有这些问题的存在，不能不影响创作的环境和作品质量。
四、写作态度和诗风不够端正。
在网络上走一走，你就会发现：一方面晦色难懂的现代派先锋派或朦胧诗占据网络，一方面是顺口溜和口水诗的严重泛滥。这两种倾向都是要不得的！朦胧诗之所以败坏了诗歌的声誉，就因为它脱离群众，走向晦涩难懂的尴尬境地，使诗歌丢掉了读者。最典型的例子莫过于臧克家先生前些年发出的“写了几十年诗歌，倒读不懂现在的诗歌了”的感叹。现在更令人称奇的是，一个写了数十多年诗歌或者从事了数十年诗歌批评的评论家，却无法理解青年诗人的作品。曾经作为“朦胧诗”的理论旗手的谢冕先生就是如此，他被批评为没有能力对“第三代诗”及以后８０年以后的诗歌写作发言。这不能不让人心酸！诗歌界是“老鼠下仔，一窝不如一窝”。诗歌就这样走下去，势必自己毁了自己，变成逐渐消亡的艺术种类。与晦涩难懂的诗歌相反的是那些大白话似的口水诗或顺口溜。其实，那不叫诗，是口水垃圾。有的读者批评说：诗歌不能脱离中国多数人，口语之类绝不是群众关注的最主要东西。主要东西是内容。诗歌不能太脱离现实，对现实真善美的歌颂，对假恶丑的揭露，是诗歌的本色。诗歌不关注时代，不关心国家与民族的命运，只写一些小我或小集团的生活，是不会有出路的。好的诗歌是为民众提供精神食粮，是群众喜闻乐见的，思想性与艺术性都比较高的。如果群众看不懂，不知你在说什么，那这样的诗歌就不能算是好诗歌，其质量也就可想而知。历来的诗人，凡是能够站得住脚的，都是时代和人民的代言人，杜甫如此，白居易更如此。因为杜甫是为人民鼓与呼的，白居易写好诗先让老太婆听一下，看听得懂还是听不懂。老百姓听不懂的诗，当然不能算是好诗。历史上的诗歌载体不先进，与现在的互联网没法相比。那么为什么好的诗歌还是不径而传呢？主要的还是个诗歌写作态度和诗风问题。为谁写？写什么？怎么样写？在任何时候都是诗人首先要考虑的大问题。
五、提高诗歌作者的素质刻不容缓。
之所以出现上述两种不良倾向，主要原因还在于诗歌作者的素质。前面已经谈到这个问题，有必要再重申一下。现在上网搞诗歌的人大体上有三种：一是从纸质媒体走向网络的已有一定实力的诗人；二是一些真正的诗歌爱好者或诗人，他们热爱诗歌，严肃认真，是虔诚的缪斯信徒；三是部分“混”在网上的分行文字制造者，把网络当作感情、私欲的倾诉场。第一种有可能产生大诗人；第二种经过培养锻炼，有可能出现一批诗人；后一种或那些伪诗歌爱好者，却是网络诗歌的隐患。因此，从网络诗人自身的素质、创作的态度与作品的水平来看，可谓“良莠不齐”，“鱼目混珠”，更有滥竽充数的混子。从作品来看，其中既有诗歌精品，也不乏文字垃圾。很多“诗人”原来都不太接触文学，只是因为诗歌形式上比较简单，比较适合作发泄情绪的方式，才混迹于各诗歌论坛。这些人的作品大都不懂哲学，缺乏思想深度，在写作态度上也显得随便，甚至喜欢用骂人以显示自己的狂放不羁。还有的作品粗糙，属于毛坯或半成品，读之乏味，令人倒胃口。近年来流行的非非主义玄之又玄的诗风，严重脱离国情和群众的欣赏习惯。这说明，提高作者的文化品位和文学素养，已经是刻不容缓的大问题。没有高素质的诗人队伍，怎么会创作出高质量的作品？
过去培养一个诗人，大约需要八至十年的时间。现在网络的兴起，几个月或几天就会产生一个所谓的“诗人”。有些人把顺口溜也搬上网络，如果写诗这么容易，那诗人也太好做了。带上诗人的贵冠，是一件多么荣耀的事！但是，艺术来不得半点虚伪和矫情，也不能粗制滥造，诗歌遵循艺术创作规律比什么都重要。更可怕的是有一些半拉子诗人，把别人的诗歌改头换面甚至于直接挂上自己的名发表。这就不是素质问题，而是品质问题。
以上问题的存在，严重影响和制约了网络诗歌的健康发展。必须引起网络诗坛和诗歌群体的注意。
来源：网络 :handshake
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