诗中有画更有乐

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诗中有画更有乐

钱碧云

　　宋代大文豪苏轼称赞唐朝王维的诗是“诗中有画”，这是极有见地之语。王维既是诗人，也是画家，他的水墨山水画简约洗练，萧疏清淡，亦颇有盛名。他的诗尤其是田园诗，绘景传神，意境清幽，很似他的画风。但是，很多人不知道多才多艺的王维曾经是大乐丞的乐师，他的诗还善于捕捉和表达生活里的某种音响或乐感，因而气韵生动。

　　王维的诗有色也有声，有画也有乐。看看他的《山居秋暝》一诗：“空山秋雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”好一派山乡傍晚的秋色。刚刚下过雨，山峦格外青翠，格外空灵。明月照着松林，一切都静悄悄的。但仔细一听，泉流石上，潺潺有声。忽然间竹林作响，原来是浣衣女归来了。莲花摇曳之中，渔舟已经出发。一幅宁静的晚秋图画，由于有了真切的声音而更加栩栩如生了。

　　王维经常在诗中将色和声、静和动错杂而和谐地交织在一起，使诗既耐看又耐听。《谓川田家》一开首便是“斜阳照墟落”，够静的了，可接着就是“穷巷牛羊归”，静中添动，让人似乎听到了牛羊的叫声。《辋川闲居赠裴秀才》的前四句是：“寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚仗柴门外，临风听暮蝉。”山静，水却在动；人静，风和蝉却有声。在《积雨辋川庄作》一诗中，王维写道：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，水田漠漠，夏木阴阴，何其寂寥。然而，白鹭在飞，黄鹂声啭，却又充满了生机。

　　作为音乐家，王维的乐感非常人可企及，因此他在诗中对声音的描绘也就敏锐而微妙。《青溪》中的“声喧乱石中，色静深松里”，《过香积寺》中的“泉声咽危石，日色冷青松”，同样是山涧在奏乐，但一因石乱而喧哗，一因石危而呜咽；喧哗者欢腾，呜咽者冷峻，曲尽其妙。《观猎》一诗开头就是“风劲角弓鸣”，然后才是“将军猎渭城”，未见其人，而先闻其声，以声之雄伟来烘托出人之神勇。一个“劲”字，传神地表达了大漠狂风之呼啸。可紧接着却是“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”，音调由高昂转为轻快，使那位将军勇猛中平添了几分潇洒。王维的这句诗令人想起韩愈的名句“雪拥蓝关马不前”，两者的描写都情真意切，只是韩诗诉之于视觉，而王诗诉之于听觉，相比之下，诉之于听觉的更加耐人寻味。

　　当然，作诗时的王维毕竟是诗人而非音乐家，因此，他对声音的描绘是与他诗作的整体意境相融洽的。王维的田园诗平静、恬淡，他写动写声，往往是为了达到更静更幽的效果。如《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”桂花凋谢，其声甚微，但却能在黑夜中为人感知到，反衬了夜静、山空、人闲，即时间和空间、客观和主观都处于宁静之中。因为有了这种宁静，一抹月光也使倦宿之鸟受惊而鸣，而倦鸟那清亮的鸣叫，使万籁俱寂的月夜更加显得幽静。《鹿柴》中的“空山不见人，但闻人语响”，《过香积寺》中的“古木无人迳，深山何处钟”，同样也有“鸟鸣山更幽”的境界。试想后者：寂静的深山老林里，突然远处传来回旋荡漾的钟声，不是更让人感觉到整个世界的冷清、静谧吗？诗中有画更有乐。王维的诗有色有声，真是让人赏玩不已。


来源：网络

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